Фильм «Барышня и хулиган» (1918) — дебют Владимира Маяковского в кино. В первой же своей экранной работе Маяковский выступил и как актёр, и как сценарист, и как сорежиссёр. Предложив к постановке крошечную книжечку «Учительница рабочих», Маяковский испестрил её страницы заметками, подчеркиваниями, рисунками, чертежами и схемами будущих кадров. Вопреки ожиданиям публики , ничего скандального в фильме не оказалось («Никакого футуризма! Никакого кубизма!» – удивлялся посетивший павильон для съёмок художник-декоратор Евгений Иванов-Барков). Сыгравший главную роль «футурист», как писали журналы, «произвел хорошее впечатление и обещает быть хорошим характерным киноактером» («Рампа и жизнь», 1918 №23).
История любви на первый взгляд грубого и брутального, а на самом деле чувствительного хулигана к юной учительнице была снята за неделю, съёмки шли в Мещанском районе Москвы, тогда ещё числящимся городской окраиной. Позже Маяковский снисходительно отзывался о своем кинодебюте, называя его «заказной сентиментальной ерундой», но начало роману с кинематографом, о чьей грядущей победе поэт писал еще в 1913 году, было положено.
В 2026 Госфильмофонд России представляет новую цифровую реставрацию фильма. Предыдущая реставрация картины была осуществлена в 1973 году – тогда фильм вошёл в большую телепрограмму «Поэт на экране», подготовленную режиссёром Сергеем Юткевичем.
Так как фильм, как и большинство лент раннего российского кинематографа, сохранился без надписей, то свою версию интертитров предложил Василий Катанян, специалист по творчеству Маяковского.
Руководствуясь телевизионным форматом, Сергей Юткевич в некоторых местах вольно обошелся с исходным материалом, добавляя рапид и стоп-кадры. Дискуссионно и решение финала фильма — в реставрации убрали последнюю сцену, в которой Хулиган целует перед смертью крест. По воспоминаниям постановщика «Барышни и хулигана» Евгения Славинского, поэт протестовал против включения этой сцены, но она была оставлена по настоянию владельцев кинофирмы.
В нашей реставрации мы представляем картину целиком в том виде, как она сохранилась. Цифровыми реставраторами была проведена большая работа по восстановлению качества изображения. Хотя фильм дошел до нас полностью, его оригинальный негатив на горючей нитроплёнке в 1975 году из-за нестабильности был смыт. Сейчас в фонде хранятся несколько позитивов, контратип и промежуточный позитив (взятый за референс при реставрации изображения). Надписи восстанавливались по тексту повести Эдмонда де Амичиса «Учительница рабочих» в переводе Николая Бронштейна (1907 год). Новое музыкальное сопровождение к фильму написал молодой композитор Георгий Ибрагимов, выпускник программы «Саунд-арт и саунд-дизайн» Высшей школы экономики.
Андрей Циримпилов — главный искусствовед отдела аналитического сопровождения мероприятий и международного сотрудничества Аналитического департамента Госфильмофонда России, куратор программы.
Александра Устюжанина — главный искусствовед отдела аналитического сопровождения мероприятий и международного сотрудничества Аналитического департамента Госфильмофонда России, куратор программы.
РСФСР, Акц. о-во «Нептун»
1918, 51 минута, Чёрно-белый, немой, 18+
Режиссёры: Евгений Славинский, Владимир Маяковский
Оператор: Евгений Славинский
Художник: Владимир Егоров
В ролях: Владимир Маяковский, Александра Ребикова, Фёдор Дунаев
По мотивам повести Эдмондо Де Амичиса «Учительница рабочих». Молодая учительница приезжает в пролетарский посёлок, чтобы преподавать в вечерней школе для взрослых. На её уроках появляется местный хулиган, гроза всей округи. После первого же занятия парень безумно влюбляется в строгую преподавательницу. Защитив её в ходе урока от одного из школьных задир, он обрекает себя на возмездие со стороны местной банды…
«Барышня и хулиган» — единственный полностью сохранившийся фильм с Владимиром Маяковским в главной роли. В 1970-х годах Сергей Юткевич и Василий Катанян предприняли попытку восстановить картину. Их реконструкция вошла в телевизионный фильм «Поэт на экране» (1973). В отличие от оригинальной версии, там был обрезан финал, изменено кадрирование отдельных планов, добавлены новые интертитры авторства Катаняна. В современной реставрации Госфильмофонд стремится максимально приблизиться к оригинальной версии фильма.
