ЖЕНСКАЯ РОЛЬ: АКТРИСЫ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО КИНО

Наша программа собрала девять ранних русских фильмов, в которых есть значительные женские роли. Среди актрис — этуаль Вера Холодная, знаменитейшие Софья Гославская, Нина Гофман, Вера Юренева, Ольга Преображенская, Наталья Лисенко, Варвара Янова, Зоя Баранцевич, актриса-режиссёр Ольга Рахманова, а также практически нам неизвестная актриса Фаина Верховцева с единственной главной ролью в кино.

Что представляет собой женская роль в кинематографе Российской империи? Героини рыдают над телами возлюбленных-изменников, оплакивают застрелившихся возлюбленных-убийц, погибают от случайного удара ножом в кабацкой драке, стреляют в мужей, которые не разделяют их революционных идеалов; они привораживают женихов чёрной магией и сами становятся её жертвой, их сердца разрываются от известий о гибели любимого на дуэли, они идут на панель ради заботы о близких, их шантажируют и они умирают после насилия, они мстят своим насильникам, закалывая их кинжалом, или сами падают под ударом кинжала ревнивого ухажёра.

Дореволюционный кинематограф тяготел к жестоким драмам. Краткие женские киножизни были полны слёз, терзаний, переживаний, жертв, безвыходных ситуаций, от героинь требовалось то безусловное прощение чужих грехов, то безропотное принятие собственной судьбы.

Первые киноактрисы осваивали игру на киноаппарат на практике, вырабатывали приёмы, учились киногеничным пластике и мимике, приносили на съёмки платья, одолженные у подруг побогаче (редко когда хозяин ателье обращался в костюмерные мастерские). Поначалу они приходили робко, стесняясь несколько балаганной репутации кинематографа, но постепенно становились его верными поклонницами и всё чаще изменяли с ним театру. Однако долгой актёрской кинокарьеры ни у одной из наших актрис не сложилось: Вера Холодная умерла в 1919 году от испанки, почти сразу после революции ушли из кино Нина Гофман, Вера Юренева, Зоя Баранцевич, перешла в режиссуру Ольга Преображенская, конец работе в зарубежном кино эмигрировавших Натальи Лисенко и Варвары Яновой положил приход звука. Героини, охваченные «буйной слепотой страстей», оказались принадлежащими скрывшемуся миру, застывшими мотыльками в янтаре истории кино.

В 1923 и 1925 годах Вера Юренева выпустила две редакции одной книги — «Женщины театра» и «Актрисы». Женщине по природе органично быть актрисой, говорит она: «Если на других дорогах ей отводят место чуть пренебрежительное, за то, что она не мужчина, — здесь она шагает уверенно, улыбаясь, не уступая, не завидуя». Про театральных актрис Юренева пишет: «Их работа, их достижения не должны быть стёрты начисто ходом времени. Надо запечатлеть и передать это хотя бы в ином виде для того, чтобы они — эти женщины театра, жили и вне того, когда звучат их голоса, говорят движения, дышат их создания», и эти слова хотелось бы повторить и про киноактрис. «Жизненосная женская армия, славлю вас всех, лучших и худших, стоящих в линии. Ваш победный шаг скрыт пологом жизни. Заглушённую, важную поступь слышат не все. Но она есть, вы идёте».

В нашу программу мы постарались включить фильмы, которые прежде были недоступны широкому зрителю, и для большинства из них это будет первый показ за целые десятилетия. Специально для кинопрограммы восстановлены интертитры в картинах «За дверями гостиной», «Венчал их Сатана» и «Эпизод любви».

Александра Устюжанина — главный искусствовед отдела аналитического сопровождения мероприятий и международного сотрудничества Аналитического департамента Госфильмофонда России, куратор программы.

Расписание

27.сентября - 14:15

БОЛЬШОЙ ЗАЛ. 28 ММФАФ: Женская Роль. Сеанс #1

ЖЕНСКАЯ РОЛЬ: АКТРИСЫ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО КИНО

«За Дверями Гостиной»

Российская империя, Акц. о-во «А. Ханжонков и К°»
1913, 45 минут, Чёрно-белый, немой, 18+
Режиссёры: Иван Лазарев, Пётр Чардынин
Оператор: Александр Рылло
Художник: Борис Михин
В ролях: Софья Гославская, Иван Лазарев, Александр Херувимов, Ольга Оболенская, Вячеслав (Виктор) Туржанский, Лидия Триденская, Владислав Старевич, Николай Семёнов, Василий Гончаров (?)

Нина — натурщица и преданная подруга художника Ахтырина. После успеха, который имела на выставке написанная с Нины картина, богатый помещик заказывает у Ахтырина портрет своей дочери Елены. Вскоре художник увлекается новой знакомой, а Нина мучительно переживает охлаждение чувств.

Софья Гославская, дочь известного литератора Евгения Гославского, начала сниматься в русских постановках кинофирмы «Братья Пате», но успех к ней пришел, когда её пригласил в свои картины Пётр Чардынин, в то время режиссёр фабрики Ханжонкова. «За дверями гостиной» был третьим чардынинским фильмом, в котором сыграла Гославская, и её первым фильмом на современную тему. По воспоминаниям актрисы, эта картина о нравах богемы широко обсуждалась среди интеллигенции. Вторую женскую роль в фильме исполнила актриса Малого театра княгиня Ольга Оболенская.

«Жертва Тверского Бульвара (История Одного Падения)»

Российская империя, Акц. о-во «А. Дранков и К°»
1915, 36 минут, Чёрно-белый, немой, 18+
Режиссёр: Александр Гарин
В ролях: Нина Гофман, П. Кашевский

Из цикла «Тёмная Москва». Катя — дочь старика Зубова, честного фабричного служащего. После того, как её старшего брата, растратившего порученные ему деньги, сажают в тюрьму, отец умирает, оставив на попечение Кати младшего сына Колю. Прожить честным трудом девушке оказывается невозможно, и она становится проституткой на Тверском бульваре.

Нина Гофман пришла в кино по приглашению своей тёти, актрисы Малого театра Лидии Сычёвой. Прославилась в первую очередь как исполнительница роли Соньки Золотой Ручки в популярной авантюрной серии фильмов фабрики Дранкова. В перерывах между сериями актриса снималась и в других ролях. В фильме «Жертва Тверского бульвара» на очень тогда актуальную тему проституции главная героиня, как формулировало журнальное либретто, «преступает роковую черту и вступает на скользкий и вместе с тем тернистый путь падшей женщины».

Показ пройдет в сопровждении музыканта Александра Фомина, междисциплинарного художника, саунд-дизайнера и продюсера, студента Школы дизайна НИУ ВШЭ.

Подробнее

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ

28.сентября - 14:30

БОЛЬШОЙ ЗАЛ. 28 ММФАФ: Женская Роль. Сеанс #2

ЖЕНСКАЯ РОЛЬ: АКТРИСЫ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО КИНО

«Не Вынесла Позора»

Российская империя, киностудия «Люцифер» (Москва)
1915, 36 минут, Чёрно-белый, немой, 18+
Режиссёр: Эдуард Пухальский
В ролях: Фаина Верховцева, Николай Салтыков, Александр Грелль, К. Добржинский

Экранизация рассказа Ги де Мопассана. Молодая жена скучает в браке: ни ребёнок, ни занятый только картами муж не приносят ей радости. На светском музыкальном вечере она знакомится с молодым скрипачом. Сначала музыкант становится другом семьи, а потом между ним и героиней начинается страстный роман. Об этих отношениях случайно узнаёт лакей и шантажом принуждает женщину к близости.

О Фаине Верховцевой (1892–1954), сыгравшей в фильме главную роль, мы не знаем почти ничего. Картину «Не вынесла позора» поставил польский эмигрант Эдуард Пухальский в павильоне собственной фабрики «Люцифер» во Владыкино. Кроме этого, Верховцева снялась ещё в фильме Евгения Бауэра «Грёзы» (1915) (но не в роли жены, как указывают каталоги, а в роли служанки) и, возможно, в одном фарсе. В 1930 году она выпустила книжку «Работа актёра-чтеца», где рассказывала об опыте выступлений с художественным чтением во время обеденных перерывов на фабриках и заводах.

«Великая Страсть (разбитая Жизнь / Коршун)»

Российская империя, Торг. дом «В. Венгеров и В. Гардин»
1916, 36 минут, Чёрно-белый, немой, 18+
Автор сценария и режиссёр: Иосиф Сойфер
Оператор: Александр Станке
Художник: Василий Ильин
В ролях: Ольга Преображенская, Н. Никольский, С. Барлинский

Иза — уличная арфистка, которая ходит по дворам и играет перед собравшейся публикой. Её трудом живёт вся семья, в том числе больная мать. У неё есть друг Виктор, тоже музыкант, который вскоре становится её мужем. Однажды игру Изы слышит избалованный граф Одарецкий и начинает её преследовать.

Ольга Преображенская в 1916 году уже одна из самых заметных киноактрис. Славу ей принесла первая же роль Мани в экранизации «Ключей счастья» Анастасии Вербицкой (1913). В 1915 году муж Преображенской, актёр и режиссёр Владимир Гардин ушёл из фирмы «Тиман и Рейнгардт» и основал на пару с промышленником Венгеровым собственное киноателье, расположившееся в «небоскрёбе» — доме Нирнзее в Большом Гнездниковском переулке. На крыше этого дома сняты отдельные сцены «Великой страсти», картины, богатой на московские пейзажи. В этом же году Преображенская дебютирует в режиссуре экранизацией «Барышни-крестьянки», прокладывая женщинам путь в профессию.

Показ пройдёт в живом музыкальном сопровождении пианиста, тапёра Сергея Аксёнова.

Подробнее

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ

29.сентября - 19:15

БОЛЬШОЙ ЗАЛ. 28 ММФАФ: Женская Роль. Сеанс #3

ЖЕНСКАЯ РОЛЬ: АКТРИСЫ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО КИНО

«Венчал Их Сатана»

Российская империя, Ателье «Эра» («Русская золотая серия»)
1917, 33 минуты, Чёрно-белый, немой, 18+
Режиссёр: Вячеслав Висковский
В ролях: Варвара Янова, Константин Хохлов, А. Морозов, Н. Сталь, Вера Дальская, Пётр Леонтьев, Всеволод Мейерхольд (?)

Экранизация романа Веры Крыжановской-Рочестер «Адские чары». Елена влюблена в князя Бассаргина, но он не отвечает ей взаимностью. Камеристка Дуня рассказывает барышне, как приворожила жениха с помощью гадалки Сибиллы. Елена тоже обращается к Сибилле, и вскоре князь делает ей предложение. Но Елене начинает мерещиться в муже Дьявол…

Варвара Янова — возможно, самая классически красивая актриса дореволюционного кино. Была одной из ведущих театральных актрис, а в кинематографе завоевала шумную славу после исполнения роли Дориана Грея в постановке Всеволода Мейерхольда по роману Оскара Уайльда (1915). Её тонкие, хрупкие черты запечатлены в картине «Венчал их Сатана» в обрамлении нежных лилий, образуя с ними декоративное единство. Пресса приняла «оккультный» фильм насмешливо, но игру Яновой оценила: «Артистке удалось дать интересный образ молодой женщины, захваченной круговоротом тёмных сил».

«Товарищ Елена (Елена Чернецкая)»

Российская империя, Скобелевский комитет
1917, 47 минут, Чёрно-белый, немой, 18+
Автор сценария: Александр Вознесенский
Режиссёр: Борис Михин
Оператор: Александр Левицкий, Николай Топорков (?)
Художник: Борис Михин
В ролях: Вера Юренева, Гавриил Терехов, Ольга Кондорова, Михаил Визаров, Жозеф Зелинский, Лидия Сычёва

Роман дочери губернатора Елены с амбициозным чиновником Лотарёвым обрывается, когда она узнаёт о его отношениях с её матерью. Елена уезжает, становится сельской учительницей и сходится с оппозиционной молодежью. Когда после ареста Лотарёв выручает Елену из тюрьмы, она выходит за него замуж. Тем не менее, между нею и мужем лежит пропасть — её революционная деятельность.

«Театр — сон, кинематограф — явь», — рассуждала Вера Юренева на страницах «Театральной газеты», что шло вразрез с установившимся взглядом на синема как мир теней. Звезда московских и киевских театров, на экране Юренева блистала в первую очередь в профеминистских фильмах по сценариям мужа, Александра Вознесенского. В «Товарище Елене» их творческий союз откликнулся на последние события и предложил драму из революционной жизни. И хотя сценарий Вознесенского пресса приняла холодно, исполнение Юреневой понравилось: она дала «чёткий и сильный образ».

Показ пройдет в сопровождении Константина Сидорова (псевд. Bellyband), музыканта, энтузиаста в области манипуляций с магнитной лентой, выпускника направления «Саунд-арт и саунд-дизайн Школы дизайна НИУ ВШЭ.

Подробнее

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ

30.сентября - 16:45

БОЛЬШОЙ ЗАЛ. 28 ММФАФ: Женская Роль. Сеанс #4

ЖЕНСКАЯ РОЛЬ: АКТРИСЫ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО КИНО

«Малютка Элли (Бездна Жизни)»

Россия, Товарищество «И. Ермольев» (Москва)
1918, 69 минут, Чёрно-белый, немой, 18+
Автор сценария и режиссёр: Яков Протазанов
Оператор: Фёдор Бургасов
Художник: Владимир Баллюзек
В ролях: Иван Мозжухин, Наталья Лисенко, Е. Кудрина, Николай Панов, Поликарп Павлов, Иона Таланов

По мотивам рассказа Ги де Мопассана «Малютка Рок» («Маленькая Рок»). Клара потрясена — её младшая сестра Элли найдена убитой. Пережив горе, Клара выходит замуж за давно влюблённого в неё мэра города Нортона. Но вскоре муж начинает вести себя очень странно, на грани безумия. Однажды он открывает жене свою тайну — именно он стал невольным убийцей девочки.

Наталья Лисенко — признанная королева русского экрана. Вместе с мужем Иваном Мозжухиным они царят на отечественном кино-Олимпе, одними из первых полностью уходят из театра, чтобы посвятить себя новому искусству. Вскоре супруги эмигрируют и составят славу уже французского кино. А пока Яков Протазанов снимает с ними один хит за другим: «Сатана ликующий», «Отец Сергий», «Богатырь духа»... «Малютка Элли» превращает французский рассказ о преступной сексуальной девиации в русскую психологическую драму о преследованиях совести, судьёй которым выступает отсутствующая в новелле жена.

Показ пройдёт в живом музыкальном сопровождении пианиста, тапёра Сергея Аксёнова.

Подробнее

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ

02.октября - 14:00

БОЛЬШОЙ ЗАЛ. 28 ММФАФ: Женская Роль. Сеанс #5

ЖЕНСКАЯ РОЛЬ: АКТРИСЫ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО КИНО

«Эпизод Любви»

РСФСР, Акц. о-во «А. Ханжонков и К°»
1918, 52 минуты, Чёрно-белый, немой, 18+
Автор сценария и режиссёр: Ольга Рахманова
Оператор: Борис Медзионис
В ролях: Зоя Баранцевич, Ольга Рахманова, Мария Болдырева, Иван Пельтцер, К. Меранвиль, Александр Ашанин, Н. Соколова, А. Бураковский

Ирина — музыкантка, опора маленькой семьи: благодаря её труду живут слепнущая мать-вдова, играющая на арфе, и младшая сестра. Однажды на прогулке с друзьями Ирина знакомится с художником Владимиром. Они влюбляются друг в друга, но прошлое не отпускает Владимира — его вызывает на дуэль муж светской дамы, с которой у него прежде был роман.

Ольга Рахманова выступила в «Эпизоде любви» в тройной роли — сценаристки, режиссёра и исполнительницы одной из главных ролей. Это был её полноценный режиссёрский дебют (в 1917 году она заканчивала за Евгением Бауэром картину «Король Парижа»). В центре сюжета — нежные отношения не мужчины и женщины, а пожилой матери и взрослой дочери. На роль экранной дочери Рахманова взяла Зою Баранцевич, которая тоже не довольствовалась лишь амплуа актрисы, сочиняя сценарии, новеллы, стихи. Вместе они снимают фильм о любви, в которой значимы не только двое влюблённых, но и их семьи, друзья и былые связи.

«Последнее Танго (Под Знойным Небом Аргентины)» 

Россия, Торг. дом «Д. Харитонов» (Москва — Одесса)
1918, 13 минут, Чёрно-белый, немой, 18+
Режиссёр: Вячеслав Висковский
Оператор: Владимир Сиверсен
Художник: Алексей Уткин
В ролях: Вера Холодная, Осип Рунич, Иван Худолеев, А. Александров

Экранизация одноимённого романса из репертуара Изы Кремер. Танцовщики танго Кло и Джо выступают в дешёвых аргентинских кабаках. Однажды на их представление попадает богатый американец сэр Стон. Жадный Джо предлагает Кло притвориться влюблённой, чтобы вытянуть из богача побольше денег .

«Чуть разжигался свет вечерний, она плясала с ним в таверне для пьяной и разгульной черни дразнящее танго», — пела одна из популярнейших эстрадных певиц Иза Кремер. Кинематограф не мог пройти мимо сюжета об убийственной любви исполнителей самого страстного танца, обретя экзотическую Аргентину из романса в Крыму. Фильм отличало ироническое отношение к материалу. Рецензенты отмечали, что Вера Холодная, обречённая сюжетом на гибель, «впервые неожиданно проявила талант комедийной артистки». Фильм снова пришёл в советский прокат в 1920-е годы и рекламировался как «берлинская съемка, не шедшая в России» и как последняя предсмертная картина Холодной.

​​​​​​​Показ пройдёт в живом музыкальном сопровождении пианиста, тапёра Сергея Аксёнова.

Подробнее

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ